出乎意料的古董真相，两家拍卖巨头之间的“商业争斗”，这里藏着一个你所不知的“古董江湖”，由业内著名拍卖企业主管，笔名骨董时光，以真实背景写成的传奇小说《龙缸》现已正式上线发售。
《龙缸》长篇小说大纲：
亿珍拍卖公司主管时光在征集拍品时，从神秘老人安梦归处意外得到一件价值连城的国宝——明宣德年间的大龙缸。与此同时出乎意料的是，业内竞争对手古缘拍卖公司也号称征集到一件同样的龙缸。两件龙缸孰真孰假？两家公司由此也开始了竞争市场霸主地位的激烈争夺……
偏偏在此时，安梦归老人中风病危，大龙缸的身世一时成谜。两家公司于是都各自展开调查，而找到的线索都纷纷指向龙缸上一世的主人——苏少宣，他是民国时期著名的大古董商，有传言说，在几十年前，苏少宣就把包括龙缸在内的大批古董珍玩带到了海外，而留在国内的只是他精心仿造的赝品。
为查明龙缸真伪，骨董时光前往瓷都景德镇，深入造假作坊寻找内幕……
马未都、冯唐联袂推荐：
“作家写行业小说往往失之专业不熟，过去这几乎是行业小说的通病。《龙缸》是专业者写自己熟知的领域，所以让人读来饶有兴趣。在故事中汲取知识，又用知识推进故事，骨董时光的《龙缸》值得一读！”——马未都
“瓷器鉴定业内专家来写这类古董小说，还是第一次见，颇有可读性。”——冯唐
《龙缸》是古董时光的第二本书，与之前的同名短篇小说相比，这本书又有了哪些新的尝试和探索？龙缸的背后有什么不为人知的真实背景？这本书的写成，又有着怎样的机遇和因缘？为此本刊采访了骨董时光刘越老师，请他一一为我们讲述。
刘越（骨董时光）：圈内的人都知道，我在拍卖行业工作十多年，一直做的是艺术品收藏鉴定，但我却一直对文学写作特别有兴趣，尤其是小说。2012-2013年间，微博比较热闹，我也有了一些粉丝，于是就尝试着在微博上以连载方式，写一些和古董有关的，青春爱情短篇小说，没想到反响还挺不错。其实说是小说，读起来又有点散文的味道，今天回头来看，自己也觉得稍显稚嫩。连载十几篇后，中国青年出版社的编辑找到我，想把这些故事编辑成书出版。于是就将这些小短文集结成册，有了我的第一本书——《骨董时光》短篇小说集。里面的文章独立成篇，但都是与古董相关的爱情小故事。
2014年7、8月间，刘越的《骨董时光》短篇小说集出版，很幸运，这本书在古董圈内收获了不少好评，这些鼓励和赞扬给了刘越信心，他又利用空闲时间琢磨着，开始尝试写一部长篇小说——就是这本《龙缸》，由中国出版集团现代出版社发行，上架建议是商战·悬疑小说类。
刘越（骨董时光）：这两本书的风格截然不同，《骨董时光》一看就是文艺小清新风格，不太像一般意义的畅销书。在拍卖行业做了这么多年，我一直有把自己的感受、经历作为素材，写点东西的想法。其实在第一本书中，也做了一些尝试，比如其中一篇《花神》，讲的是十二花神杯的故事，就是由收藏圈内的真实故事编写的。这本《龙缸》从之前短篇进步到了长篇，写作方面也令我有了新的收获，但我毕竟不是专业的文学创作者，还有些许不如意的地方。比如在这本小说中我也试图写了一些关于爱情的故事，但我觉得写的不够好，作为非专业人士，想写爱情故事，可能就要写些自己的过往，写到双眼含泪，怕是才能写好。同时除此之外，我也想发掘一些古董中能引起我们深思的东西。
刘越（骨董时光）：古董、悬疑、爱情这都是我喜欢的题材，也乐于尝试，所以希望在这方面做一些探寻，包括我之前由贵刊刊载过的《五彩大罐的三世传奇》，也属于尝试的一小步，我发现这类既有古董知识又带些悬疑或爱情小说的文字风格，被许多圈内外的读者所认可和喜爱。
刘越（骨董时光）：以前的古董小说多半是作家、文学爱好者、收藏爱好者写的，所以他们的角度是从行业外看行业内，看到和书写的重点总是，比如古董买卖中的做局做套，古董江湖上的一些奇闻异事……而我是用行业内的视角来看待，这是一个很大的不同。无论是之前的《骨董时光》或是这本《龙缸》，主要创作背景是偏重于拍卖行业，我所写的主人公也都是拍卖行业内的人。当然其中也难免会带入从事拍卖行业多年，我个人的经历和感受。
刘越（骨董时光）：我的灵感，很多还是受到东西的启发。宣德龙纹的器物以前就非常罕见，传世器物中，大型的宣德龙纹几乎不见完整器存世。从文献记载来看，明代当时的龙缸烧制是极其困难的，朝廷花费了巨大的心力和成本烧造龙缸，却烧百而不得一。我也曾经到景德镇考察过，在当地收藏中，只见过大型宣德龙缸的碎片，这么重要的东西，存世的就只剩碎片，可惜之余又引人遐想，因为龙缸，你既可以认为它存在过，也可以认为它在现实生活中并不存在，存在是因为有那些存世的残片，不存在是因为至今没有发现绘有龙纹的大型完整器存世，所以在中国陶瓷史上，龙缸还算是个谜。如此传奇的瓷器，吸引我去写这个话题。
为了传说中的这件宝贝，刘越遍寻海内外，却收效甚微，他提到其中几件，仅可以作为参考：
二，上海博物馆的明空白期龙缸。这件虽然相对完整的，年代却晚于宣德，是明代空白期（正统景泰天顺）烧造的，龙的气势、画风相比宣德差了不少。
三，大英博物馆藏明代宣德龙缸。海外寻宝时，刘越去到大英博物馆，那里展览的大维德基金会藏的一件宣德大龙缸，是见到的为数不多的，宣德时期同题材的完整传世品，但尺寸又比传说中小得多，比景德镇用残片拼凑的小了一半有余，而且虽然是龙，画的却是带翅膀的翼龙。
刘越（骨董时光）：我在封面上用的这件龙缸体积巨大，龙纹苍劲老辣、气势逼人，风格比较接近于今年5月在佳士得上拍的那件明宣德青花五爪云龙纹大罐，我在春节前后就得到关于这件拍品的讯息，这就是我所设想的，具有非凡气势的宣德龙纹器，和我小说中描绘的龙缸气势如出一辙，可以说这件器物的问世，对于这本书的影响很大。书稿的构思修改和这件东西的上拍几乎在同一时间，不得不说是机缘巧合，也是偶然的重逢。
刘越（骨董时光）：我刚入行的时候，听一位老前辈说，只有千年的宝贝，没有千年的主人。从业十几年来，我也深有体会，艺术品自身有一股强大的力量，不是我们人能够主宰的。比如历经千年的一件瓷器、一件古画，流转到你这，你以为是你在收藏它，实际是它在收藏你，你只是它经历千百年的无数主人之一，历代主人离世消失，艺术品却依然在，继续流转，续写着它自己的收藏故事，以古物的流转去度量，我们的人生又是何其短暂。我做了这么多年真的有感触，总觉得人和物的因缘多是注定的，不是你找东西，是东西在找你。
《龙缸》作者骨董时光简介：
原名刘越，知名瓷器、杂项鉴定家。20世纪90年代就读于北京大学，获考古学硕士学位，2002年加入中国嘉德拍卖公司至今，担任陶瓷部总经理。作为古董圈声名显赫的鉴定专家，他十余年间走遍世界各地寻访古董珍玩，参与各类拍卖数百场，在业内有着重要影响。
